臭小子姨妈腰快断了马东

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清楚的记得,小时候在县城冷清过年时一家人租卡带看的,具体情节已经记不清了,但李保田刘罗锅的形象在脑海中还是十分鲜活,不敢相信在那个迷恋武侠世界的年纪,居然看完一部这样的正剧。

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小学生的作文,很贴切了

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卓别林的最后一部好莱坞电影,充满了悲伤、痛苦和对故乡的乡愁,在十多年的构思后卓别林将自己的全部展现给了他的观众,在伦敦那贫困又充满爱的童年岁月和青年时代对戏剧艺术的启蒙,乃至酗酒和被抛弃、被排挤的苦闷,因为政治原因,卓别林失去了大批观众,在电影中那空无一人的剧场和阴影中孤独坐着的卡尔费罗,在电影的伟大结尾中,卓别林第一次扮演了一个死去的人,他将生命留给了这个给了他荣誉也让他纠结悲伤的舞台,这里的化妆间和道具室都是那么地亲切,卓别林和基顿都明白属于他们的时代已经过去了,他们能做的只有与喜爱他们的观众们好好告别,在喜剧背后的悲伤才是生活本身最真实的形态,而与其去追问意义,不如将热爱投入到这宿命般的舞台生涯中,虽然那一个个角色让人难忘,但我也终究还是我自己,这是生命的印记,臭小子姨妈腰快断了马东是力量,也是自由和爱

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《兄弟,别闹》这部电影全程搞笑,但没有尬笑,或者我们可以说是让观众高级的笑,这就注定了抖出的包袱不落俗套,不是段子的无脑拼接,就好像是一串冰糖葫芦,一个又一个山楂如一个又一个包袱,用一根真情的棍子就它们串起,《兄弟,别闹》里的包袱能由情节的深入变成抱负。