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玛格丽特的猫

把这部电影拿来做学术性论文还行 完全是scopophilia的教科书型展示 我们作为观众坐在电影院里观看银幕 何尝不是在满足窥探欲呢?影片中的主人公就是一位peeping tom兼杀人犯 开头一幕就被我们prof拿来上课讲过 很有意思。不过我觉得剧情中的人物动机还是欠缺了 男主以外的人行动都不够充分

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张晋给两星,电影真的不好看(btw, 海报这种东西是需要美感的,真的不适合把所!有!的!演!员!都放进去,青娱乐免费这种宣传一点都不给力,希望大家不要再效仿了)

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腐败吃喝。赵本山不是原声,没意思

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对白几乎未改,场面符合想象,但偏偏话里少了机锋,景中又缺了神韵。我觉得张爱玲眼中爱情的前提大概是平等,其首先先验地作为一个目的一种需求而存在,用以填补某种大背景下造成的缺失,而当爱情超越性地由生存必需品进阶为精神必需品的时候,情感反向激烈对撞需求,把由自私主导的欲求博弈推向义无反顾,使其变得没有余地,但随着人物处境的变化爱情在人的“需求尺度”中的位置同时也发生改变,青娱乐免费这种位置的相对性决定着平等,影响着现实中爱情的可能性和纯粹度。

浮舟小船

2K修复版重看。9分杰作。元电影。它具备电影的多面性和其自反性,是不属于那个时代的电影,因为它超越了时代的局限。这都得益于鲍威尔对电影媒介、对角色、亦是对自己的超然理解。世界上只有两种导演,偷窥狂or暴露狂,Voyeurism本就是电影提供给我们的一种基本快感。而这部电影在法国上映时主角恰恰被称为“电影狂”。实际上主角在用行动寻找某种幻想,他在寻找自己的模样,他用摄影机寻找的那个形象,是儿时被父亲夺走的形象,是被摄影机所吞噬的恐惧。摄影机化作了武器,第三人称的他/她彻底被摄影机支配,座位上的观众也变成了完全被动的旁观者/窥视者。现在再重看本片,所能读取到的信息以及更多的隐含意义都远大于《惊魂记》,把本片粗暴的理解为英国精神病人是极其不妥的,因为作为同年诞生的电影它远比《惊魂记》走的更远。