《蜜桃传媒星空传媒果冻传媒》剧情简介
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《蜜桃传媒星空传媒果冻传媒》相关评论
天空太空
现在再看居然有新冠肺炎疫情的影子，同样是为了经济而隐瞒关于病毒的真相，不告诉民众就封城，当局对民众三缄其口等等，这还是1971年的电影，几十年后各国政府对病毒的控制仍然那么低智。片子台词很少，剧情的推进基本靠男主对少年的追随和音乐的衬托，显得有点无趣。两位演员很出色，伯恩是世界第一美少年的确是名副其实，蜜桃传媒星空传媒果冻传媒就是演员可惜了不然能在银幕上看到更多他的作品。8.4
闹不住瓶
蔡已经在几部作品中处理过末日状态：瘟疫（《小姐牌规则 游戏规则》）、沙尘（《韩国黄暴电影尺度大胆生猛》）、泛滥（目前看到至少有三部片被水淹），而这部是干旱。缺水，几乎是在字面意义上指向爱欲之死。李康生和陈湘琪自始至终没有发生事实上的性行为，他们的性总有中介，而这个中介在多数场景里是食物（「憋尿小说」，也是食物）。果蔬在蔡的电影中似乎总扮演着无处安放的、不被满足的欲望的surrogate：consume 是消费，也是食用，在本片中这个含义非常明确——如果水是爱欲，那么西瓜就是色情，蜜桃传媒星空传媒果冻传媒是过甜的、黏糊糊的、具有形体的替代物，但它并不能够真的解渴。Queer ecology 需要蔡明亮。尾声处的夜樱李子到底是睡了，还是死了？或许在大众文化里，一个睡着的女性和一个死了的女性没有区别，她们都完全失去个人意志和行为能力，如睡美人，如白雪公主。
